毛泽东词原稿是“梅也不争春”,后改“梅”为“俏”,下列对这一修改分析不正确的一项是()
A.隐去梅字,使全词处处写梅而字字无梅,收到不著一字,尽得风流的艺术效果
B.改俏字以后,两个俏字相连,使上下片衔接更紧凑,音韵更和谐
C.用俏字体现梅花比其他花更美丽、娇艳
D.俏而不争春,突出了梅花谦逊自处的高尚品德
C、用俏字体现梅花比其他花更美丽、娇艳
A.隐去梅字,使全词处处写梅而字字无梅,收到不著一字,尽得风流的艺术效果
B.改俏字以后,两个俏字相连,使上下片衔接更紧凑,音韵更和谐
C.用俏字体现梅花比其他花更美丽、娇艳
D.俏而不争春,突出了梅花谦逊自处的高尚品德
C、用俏字体现梅花比其他花更美丽、娇艳
A.头两句叙述季节的变化,交代梅花开放的背景。风雨是指暮春的风雨,飞雪是指冬天的飞雪,它们象征着政治形势的变化
B.已是悬崖百丈冰是以对比的手法突出梅花开放的难能可贵。俏字用得传神,它既能表现梅花的俏丽,又能象征革命者面对困难坚强不屈的情操
C.俏也不争春是写梅只报春,而不想争占春光,表现梅花谦虚的品质。山花烂漫她在丛中笑,是用衬托和拟人的手法,表现梅花崇高的精神境界
D.词上阕着重写梅花傲寒开放,下阕着重写梅花的精神品格,由外而内地表现了梅花不畏严寒、品格高洁的动人形象
A.梅破知春近不仅写江南梅花多于冬末春初开放,意味春天来临之意,更侧重于地域的联想,意味着天涯也无法阻隔江南与我的联系
B.玉台弄粉花应妒,飘到眉心住一句十分精妙,这两句主要是描摹眼前情景,化用寿阳公主的典故,通过拟人的修辞手法表现梅花的姿容
C.作者先写在边地宜州看到梅花含苞待放,接着写晚风中传来的梅花幽香,最后写梅花早晨开满枝头。由破梅到得梅再到开遍,层次十分清晰
D.这首词写得极为深挚,是诗人孤清抑郁的人格风貌的写照。全词由景入手,婉曲细致;以情收结,直抒胸臆。整首词风格疏宕,颇具韵味
A.本诗从题材上看是一首送别诗,诗题中的又字加重了离情别绪,读来令人感慨
B.首联前句的歧路照应诗题送别,后句则写以醉酒来释愁,使离愁更进一层
C.颈联用地点的转换,从空间上突出了离别后距离的遥远,度与绕十分贴切
D.末句运用了夸张的手法,写自己旦夕之间鬓发变斑白,表现了诗人漂泊天涯的悲苦
A.作者在初夏的下午进入水边花地,因为当初没有在梅的枝子上留下刻痕,所以遗憾的没能寻到期盼中的那丛梅树
B.第④段写虽然没有很多人关注从深春到晚秋的梅树,但梅树却在层层叠叠的浓阴里度过无人折弄的安宁时光
C.文章虽以梅喻人,表达了一种从容恬淡的人生态度,但作者也如大多数人一样因梅开花时的鲜艳、雪天的热烈而只喜欢繁花期的梅
D.第⑦段写作者认为无花的梅是最纯洁最快乐的,这一时段的梅活得更真实,更自由,更健壮
E.文章综合运用记叙、描写、议论、抒情等表达方式,赞美了青枝交错,碧叶婆娑的梅
A.上阙首句描写了蜀中春光明媚,大自然一派生机盎然的景象
B.上阙结尾写词人凭栏,观眼前山河未变,而生岁月流逝之感
C.下阙漫一事无成霜鬓侵句喟叹自己功业未成而此身已老
D.下阙万里凄凉谁寄音句表达思念无法传递给亲人的遗憾
A.陆词中着字不是助词,而是动词。更着意思是再加上,在上句的基础上递进一步
B.陆词中无意一词的意思是说没有条件、没有资格,与苦字一起写出梅花凄苦的生存环境
C.陆词中一任的一字和范词中一夜的一字意义稍有不同,前者是一概之意,后者是全、整之意
D.范词中胜绝,愁亦绝两个绝字的意思都是到了极点,都融进了诗人的情感
A.第一句写冬去春来的物候变化,天空中漠漠的冬云不觉间已变成了簇簇的春云,对云彩形态的细致描写,体现了词人对春的信息的关切和感知的细腻敏锐
B.第二句紧承首句所见之景,转而写心中所感:看到冬春景象的变化,词人渐觉年华似水,无声无息地流逝,不禁生发出人生虚度、不堪回首的感慨
C.南浦句化用南朝文学家江淹《别赋》中的春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何句,借以表达春水绿波的美好意境
D.第五、六句以高度概括之笔写春天的万千花朵相继开落,面对这仿佛永不谢幕的美景,词人的心也被永不满足、永不尽兴的激情陶醉着,激荡着
A.首句破动两个动词写出了花苞绽放,嫩叶拱动的情景
B.上阙以哀景写哀情,词人看到了荔枝枝叶稀疏凋零,引发哀怨
C.下阙看故人强半几句借故友加官进爵,反衬自己一事无成
D.下阙侧重于直接抒发情感,但结尾以景结情,颇为含蓄委婉