分析诗歌的表现手法,我们可以()
A.先看有没有使用修辞,比喻、拟人、对偶、夸张等
B.是否使用了常见的衬托对比,渲染烘托,托物言志,以小见大,运用典故等写作手法
C.是否运用了常见的动静结合,以动衬静,虚实结合,多角度(上下,高低,远近,内外)等写景方法
D.从抒情方式语言特点,结构表达等结合诗句分析,体会诗人的思想感情
D、从抒情方式语言特点,结构表达等结合诗句分析,体会诗人的思想感情
A.先看有没有使用修辞,比喻、拟人、对偶、夸张等
B.是否使用了常见的衬托对比,渲染烘托,托物言志,以小见大,运用典故等写作手法
C.是否运用了常见的动静结合,以动衬静,虚实结合,多角度(上下,高低,远近,内外)等写景方法
D.从抒情方式语言特点,结构表达等结合诗句分析,体会诗人的思想感情
D、从抒情方式语言特点,结构表达等结合诗句分析,体会诗人的思想感情
A.诗歌结构的严谨:四言句式的运用
B.创作手法的突破,开创了浪漫主义的创作方法
C.表现手法上的开拓:比兴手法的运用,形成了“香草美人”的比兴格局
D.诗歌形式、语言:打破四言格式,创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。
E.诗歌内容上多反映现实
A.最常用的表现手法为赋、比、兴
B.根据音乐的不同,分成风、雅、颂三部分
C.是中国古代第一部诗歌总集
D.共收录了自西周初至春秋中叶大约五百年间的305篇作品
A.《关雎》写一个男子对女子的思念之情,是一首热情的恋歌,叙事线索明晰,画面形象突出可见
B.诗歌善于刻画人物形象,尤其善于表现人物的内心世界,展现了青年男子爱慕、相思、对美好爱情的大胆热烈追求的过程
C.本诗充分体现了《诗经》的艺术表现手法,开篇即以关雎和鸣引出君子爱慕淑女,这里运用了起兴的手法,显现了婉曲动人的艺术魅力
D.诗歌充分体现《诗经》语言特点,运用了双声词(如参差)和叠韵词(如窈窕),增强了诗歌音调的和谐美和景物描写、人物刻画的生动性
A.黄发垂髫:指老人和儿童
B.唐宋八大家即韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩
C.记是古代的一种文体,记事、记物、记人、写景来抒发作者的感情或见解
D.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,内容上分为赋、比、兴三个部分,表现手法主要是风.雅.颂
A.“楚辞”是楚国诗歌的代表作,也是我国最早的一部诗歌总集
B.“楚辞”还突破了《诗经》以四言为主、篇幅相对短小的传统,句式参差,多为长篇抒情诗,并且创造了在抒情中叙事、写人的艺术表现手法
C.楚辞不但具有积极的浪漫主义精神,而且第一次自觉地运用浪漫主义手法,丰富而奇特的想象,精妙而大胆的夸张,加上神话传说的穿插,使作品极富浪漫色彩
D.“楚辞”还继承发展了《诗经》赋比兴的手法,使赋比兴完全融为一体,形成完整的象征体系,构成博大恢弘的意境
A.唐诗、宋词、元曲是我国诗歌史上的三大高峰。唐有大小李杜,宋有豪放之苏辛,元有四大家。正如赵翼《论诗》中所言,江山代有才人出,各领风骚数百年
B.《水浒传》写的是以宋江为首的一百零八位英雄,聚义梁山水泊、杀富济贫、抗拒官府、造反起义的故事
C.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,按内容体制分为赋、比、兴,按表现手法分为风、雅、颂,二者合称诗经六艺
D.《论语》中六十而耳顺,七十而从心所欲里的六十和七十分别被称为花甲和古稀
A.两汉乐府诗是在继承发扬《楚辞》优良传统基础上产生的。
B.两汉乐府诗推动了以抒情诗为主向以叙事诗为主的转变,实现了由四言诗向五言诗和杂言诗的过渡。
C.两汉乐府诗发展了赋比兴的艺术表现手法。
D.两汉乐府诗是我国古代诗歌史上的壮丽景观,后世的乐府诗既把它视为创作的范本,也把它作为超越的标杆。